SL11 "Cachabolik Blues Rock", pág.20
Se dice que en todo momento, alguna canción de Julio Iglesias está sonando en alguna parte del mundo. Por eso es complicado elegir alguna. Desde el Festival de Benidorm y "La vida sigue igual" (película incluída), "Gwendolyne" y Eurovisión, "Hey" y su carrera internacional nos quedamos con "Quijote" con la que tradicionalmente comenzaba sus conciertos.
Luisa tiene un afán de protagonismo desmesurado, ¿creerá que no nos hemos dado cuenta? Si no exige a JAN ser el califa en lugar del califa es sólo porque en su soberbia cree que los que estamos al otro lado seguimos "Las Aventuras de Luisa Lanas" con los pies bien puestos en el suelo y no las del supermedianía con capa. En el artículo "Las Cosas de JAN" aparecido en la revista Superlópez nº45 (Abril 1989), el propio autor lo deja bien claro:
A Luisa no le cae bien Superlópez porque, en el fondo, a ella le gustaría ser una Superluisa, vamos, que es de tendencia dominante y por ello pretende que las actuaciones del Súper son puro afán de protagonismo; se resiste a ser utilizada como objeto de lucimiento de sus superheroicos poderes, así que tiene la permanente tendencia a aguarle el papel... con el único recurso a su alcance: el bolsazo.
SL11 "Cachabolik Blues Rock" (sí, otra vez "el musical"), pp.38 y 39. Luisa no duda en adueñarse de todo el espectáculo que el Trío Superrock va a ofrecer e interpreta, coreografía con silla y vestuario incluídos, "Mein Herr", canción que interpretó Liza Minnelli en "Cabaret" (Bob Fosse, 1972).
Al igual que la canción del Hombre de Lata, la versión que canta Luisa está traducida al castellano. No tengo noticias de ninguna adaptación cantada en nuestro idioma anterior al álbum (1988), pues el musical con Natalia Millán es de 2003 y tampoco la letra coincide, por lo que de nuevo vuelvo a suponer que JAN transcribió los subtítulos o la tradujo él mismo. De esta forma, el estribillo:
Bye-Bye, mein Lieber Herr.
Farewell, mein Lieber Herr.
It was a fine affair,
But now it's over.
And though I used to care,
I need the open air.
se transforma en
Adiós,
mi querido señor.
Fue un hermoso romance
pero terminó.
Y, aunque me importaba,
necesito respirar.
Psche, la vida es un cómic, la vida es un cabaret...
Esta bitácora está dedicada principalmente a las referencias musicales que se pueden encontrar en los tebeos de Superlópez pero, en este caso, se invierte el flujo de la corriente y es la realidad quien acaba copiando y superando a la ficción. La letra encuentra voz, la voz encuentra música y desde el cómic, Cachabolik salta a los escenarios.
SL11 "Cachabolik Blues Rock", pág.4
El grupo se forma a principios de Agosto de 2006, pero permanece sin nombre hasta Octubre. En el primer concierto de Noviembre en la facultad de telecomunicaciones nos presentamos como "Cachabolik Blues Rock", en honor al cómic homónimo de JAN (autor de Superlópez). Dicho cómic narraba los intentos de Superlópez por detener a un grupo de Rock de estética bastante hortera empeñado en dominar el planeta sirviéndose de una partitura ("La Partitura Infernal") que obligaba a todo el que la escuchaba a obedecer ciegamente la letra de la canción que se cantase sobre ella.
Escarbando en el plagio (o en el homenaje, como usted prefiera verlo) los Cachabolik hemos usado la letra de dicha canción para hacer una nosotros, que hemos titulado, como no podía ser de otra manera... "La Partitura Infernal". Ya ven, no andamos sobrados de ideas.
La banda madrileña surgida de las profundidades del Club Musical Delta de la Escuela de Teleco (¡entonces tienen que molar!) se dedica, evidentemente, a tocar Blues y Rock. Visitad su web www.cachabolik.com donde podréis consultar sus próximos conciertos y bajaros la maqueta completa, tarugos, idiotas míos.
¿De dónde provienen las composiciones de Cachabolik? Ninguna de las canciones que interpreta refleja una letra real o, al menos, no fielmente. Sin embargo, hay bastantes similitudes con un puñado de canciones de Barón Rojo que pertenecen a su disco "Volumen Brutal" (1982) que podría llevarnos a la conclusión de que JAN se basó en parte en las letras de este álbum para construir la identidad musical de Cachabolik.
Este par de estrofas de Cachabolik:
Pp.3 y 4pueden haber sido inspiradas en:
"Nuestro plan es infernal:
vamos al festival
llenos de clavos y metal.
Somos malos, malos de verdad".
Pág.15
"Monto con mi guitarra
una guerra brutal,
un ruido infernal".
"Satánico Plan"En cuanto a:
"Suelo concebir
el satánico plan
de tocar mi guitarra
a un volumen brutal".
Pp.17 y 18puede tener un posible origen en una combinación de:
"No te pudras en tu jaula de hormigón,
sal, enróllate y al ataque,
parte cocos, no los des a comer,
que lloren las sirenas de los munipas".
"Incomunicación"
"Vivimos en el reino de la incomunicación,
la gente se pudre en su jaula de hormigón".
"Concierto para ellos"
"Otra vez aquí, sintonízanos
ven y enróllate, dice un locutor.
(...)
duerme alrededor la ciudad.
Las sirenas lloran, cuídate,
no te dejes atrapar".
Pp.22 y 23
"Somos los malos,
te vamos a ganar
fuma, ve sin afeitar
ven al mal rollo, pozo infernal.
Somos los malos,
te vamos a ganar".
"Los rockeros van al Infierno"
"Vas sin afeitar,
dice el sheriff del lugar,
y además con tías buenas.
Dicen que fumar es pecado y es mortal
y al Infierno me condena".
"Las flores del mal"
"y el mundo cae sin remisión en un pozo infernal
pues nadie quiere reconocer que esto es el final".
SL11 pp.40-41, SL20 pág.15
"Hagamos un mundo molón:
un sorbo de limonada
y verás tú qué marchón.
Pon tú el azúcar,
yo pongo el limón.
No veas la televisión,
ve con Sabrina al cine
o a una reunión".
"Incomunicación"
"No puedo librarme
de ver la televisión.
Me voy al cine
o a una reunión".
En resumen, JAN parece haberse empapado de algunas letras de Barón Rojo, concretamente de las de su álbum "Volumen Brutal", para luego, a su manera, reescribirlas, mezclarlas y ponerlas en la voz de Cachabolik. Aunque sus letras y su actitud sobre el escenario puedan asociarse a un grupo de Heavy Metal como Barón Rojo, Cachabolik parece más un solista, un "divo" a lo David Bowie o Prince, con una banda detrás que le soporta. No en vano, su nombre propio bautiza la formación completa. Sin embargo, quedan versos, estrofas e ideas que sugieren la existencia de otras fuentes de documentación sonora, a menos que fueran creadas directamente por JAN sin basarse directamente en ninguna letra existente. El origen de sus mayores éxitos como "Empuja, arrasa, rompe y rasga" o "No veo nada" siguen siendo, de momento, un misterio para mí, aunque alguna similitud podemos encontrar con un tema, no de Barón Rojo, sino de Obús, sus más directos rivales en aquellos mágicos 80:
Pág.6
"No veo nada, nada,
nada es nada.
Se hinchan de hambre
a dos pasos de aquí,
se hunden petroletros
ahí en la esquina,
caen bombas en Brasil,
lejos de aquí.
Mas yo no veo nada,
nada, nada, nada es nada".
"Prohibido hacer rock" de Obús
("Poderoso como el trueno", 1982)
"Cien asesinatos, asaltan un banco,
dos golpes de estado en Irán.
Dos chicas violadas,
raptan a un ministro,
encuentran petróleo en el mar".
¿Pero a qué se debía esa rivalidad?
¿Sabes lo que pasa? Está mal decir estas cosas así pero... ¿recuerdas los tebeos de Iznogud, el que quería ser califa en el lugar del califa? Pues el caso de Barón Rojo y Obús me recuerda mucho al caso de Iznogud. No se conformaron nunca con ser segundos en discordia. La historia dirá siempre que Barón Rojo ha vendido más discos que Obús y tuvo siempre más transcendencia que Obús. Es un hecho objetivo, no lo digo por tirarme una flor.
Los rockeros van al Infierno... ¡pero leen tebeos! :D
Comprobamos que la rivalidad entre las bandas ficticias Cachabolik / Superlópez Superrock también tiene algún punto en común con la realidad, en este caso la relación Barón Rojo / Obús o mejor dicho entre sus seguidores. Hay que definirse: ¿Obús o Barón? ¿Beatles o Rolling? ¿Bic Naranja o Bic Cristal?
SL11 "Cachabolik Blues Rock", el tebeo que parece basado en un musical y no al revés. El tiempo me dará la razón. Pág.46: ¿qué hace Superlópez cuando se retira a Villa Soledad? Pues descansa y se relaja oyendo a Mª del Mar Bonet.
La canción se titula "Petita estança" y originalmente está cantada en catalán. No tengo noticias de que ni ella misma ni otro cantante la haya adaptado al castellano por lo que imagino que la traducción que aparece en la historieta es de JAN. Eso me despistó y me costó bastante encontrarla aun sabiendo que tenía que ser de Mª del Mar Bonet como se ve claramente en la viñeta.
Se publicó en 1977 en el álbum "Alenar" y si lo veis en las tiendas lo reconoceréis porque es "el del ojo". Es una canción tranquila que contrasta muy bien con el (damos por supuesto) Rock agresivo de Cachabolik del que Superlópez se desintoxica en el ártico. Y mientras escucha, se dedica a otro pasatiempo que también desestresa: hacer pajaritas (en este caso barquitos) de papel. Y el barco es protagonista de su propio número al compás de las olas en tempestad y en calma que sirve como colosal colofón a este musical hecho cómic.
En SL19 "Hotel Pánico", pág.3 López la pincha en el radiocassette de su Benault. Es esa cinta que siempre se nos queda en el coche y que ni se llevan los ladrones cuando nos lo abren.
La canción vuelve a aparecer en SL39 "Nosotros Los Papino", pág.5 pero la sensación que transmite no es la misma. Mientras que Superlópez la escucha atento y relajado en la inexpugnable soledad de su refugio, en el superdeportivo de Monina suena como otra música de fondo cualquiera...
Continuamos con SL11 "Cachabolik Blues Rock". ¡Por excelencia, el álbum musical de Superlópez! "Empuja, arrasa, rompe y rasga", "No veo nada"... Pero esos son temas que os escupiré otro día. Ajena a tanta música "moderna", nos encontramos que la abuela de Martha riega los geranios que sólo ella puede ver mientras entona una canción popular catalana:
La letra continúa:
"Pregunteu-li com se diu:
- Marieta Marieta
pregunteu-li com si diu:
- Marieta de l'ull viu".
"La Marieta de l'ull viu" (1922) es una sarsuela del compositor catalán Enric Morera i Viura que contiene la sardana "Baixant de la Font del Gat", variación de esta canción infantil.
Dejando de lado los temas musicales, ¿la abuela de Martha es la madre o la suegra de Hólmez? ¿Es el señor del cuadro su difunto marido? ¿Es ése el abuelo Hólmez que compraba a su hijo los tebeos del Inspector Dan?
Nos vamos a LA historieta de Superlópez en cuanto a música se refiere. Exacto, SL11 "Cachabolik Blues Rock", pág.34.
El Trío Superlópez Superrock combate a Cachabolik con su propia partitura infernal y un mensaje que trata de contrarrestar la agresividad que sus adversarios transmiten al público.
El single "Eso no se hace, eso no se toca", con portada de Martha Hólmez (que, por cierto, tiene un estilo muy parecido dibujando Mortadelos al de JAN en los cuadernos para colorear o en la colección de libro-cómics Risa Loca), remite claramente a "Esos locos bajitos" de Joan Manuel Serrat, incluída en el álbum "En tránsito" (1981), un disco que contiene otros grandes temas del cantautor como "Hoy Puede Ser Un Gran Dia", "Una De Piratas" o "No Hago Otra Cosa Que Pensar En Ti".
"A menudo los hijos se nos parecen / así nos dan la primera satisfacción" es más que aplicable en el caso de SL33 Los Gemelos Superlópez, que al menos el varón nació ya con capa. Y es que yo le imagino más de Serrat y Mª del Mar Bonet que de Alice Cooper...
